Так, на одном коринфском кратере се

Так, на одном коринфском кратере середины 6 в. до н. э. изображен бег колесниц, медные треножники, предназначенные в награду победителю, и зрители, приветствующие победителей.

Наибольшего расцвета чернофигурная вазопись достигла в Аттике. Название одного из предместий Афин, славившегося в 6 и 5 вв. до н. э. своими гончарами, — Керамик — превратилось в название изделий из обожженной глины.

Кратер Клития, выполненный в мастерской Эрготима около 560 г. до н. э. (так называемая «Ваза Франсуа»; илл. 116 б), может дать представление обо всем изобразительном богатстве чернофигурной вазописи. Рисунок на огромном кратере разбит на ряд поясов. Большинство из них носит конкретный сюжетный характер и посвящено рассказам о целом ряде событий (охота на калидонского вепря, состязание колесниц и т. п.). Центральную часть занимает изображение бракосочетания родителей Ахилла — Нелея и Фетиды. Ниже изображен Ахилл, преследующий Троила; самый нижний ряд заполнен изображениями животных и чудовищ. Человеческие фигуры лишены какой-либо индивидуальной характеристики: они плоскостны и их движения резки и угловаты; животные (особенно лошади) точнее по рисунку, изящнее и живее. Каждая полоса в отдельности дает затейливый ритмический узор и вместе с тем наглядный рассказ, изобилующий подробностями; оформление вазы в целом представляет собой явный пример перехода от «коврового» заполнения всей поверхности вазы к более строгой композиционной архитектонике.

Крупнейшим аттическим вазописцем середины С в. до н. э. (550—530), с наибольшей силой раскрывшим все живые и прогрессивные стороны чернофигурной вазописи, был Эксекий. В его руках мифологические сказания и эпизоды из гоме-

Результаты (украинский) 1:

Так, на один коринфськими кратер середина 6 століття до нашої ери зображує колісниці запустити мідні штативи для переможець премії і глядачі, вітаючи переможців.Найбільший квітучій černofigurnaâ Кераміка в Аттика. Ім'я одного з передмістя Афін, славиться 6-5 ст. БК їх гончарів, на керамічна розробляється в ім'я продуктів у обпаленої глини.Кратер Klitiâ, зроблені в майстерні Èrgotima близько 560 до нашої ери, (так звані "ваза Франсуа", рис. 116 b), може дати уявлення про всі візуального багатства ваза живопис černofigurnoj. Малювання на величезна воронка була розбита на кількість зон. Більшість з них конкретні історія і робить акцент на історіях ряд подій (kalidonskogo дикого кабана полювання, racing Колісницями та ін.). Центральна частина є малюнок її батьки шлюб Ахіллес-Neleâ і Фетіда. Нижче зображено Ахіллес з Troila; нижній рядок наповнений зображення тварин і монстрів. Людина цифри позбавлені будь-які індивідуальні особливості: вони ploskostny і їх руху sharp і uglovaty; тварини (зокрема коней) чи, радше на кресленні, витонченіше і більш живим. Кожна зі смужок окремо дає складні ритмічних малюнків і яскраву історію, figurants деталей; прикраса Вазони в цілому є яскравим прикладом перехід від "килим" заповнити всю поверхню ваза суворішим композиційної архітектури.Найбільший горище vazopiscem в середині століття до нашої ери (550-530), з найбільшу владу raskryvšim всі живі і прогресивного руку пофарбовані вази, Ексекія була černofigurnoj. В його руках міфологічних історій і епізоди з Гоми-

Результаты (украинский) 2:

Так, на одному корінфському кратері середини 6 ст. до н. е. зображений біг колісниць, мідні триніжки, призначені в нагороду переможцю, і глядачі, які вітають переможців. Найбільшого розквіту чернофигурная вазопись досягла в Аттиці. Назва одного з передмість Афін, який славився в 6 і 5 ст. до н. е. своїми гончарами, - Керамік - перетворилося на назву виробів з обпаленої глини. Кратер Клития, виконаний у майстерні Ерготіма близько 560 р. до н.е. е. (Так звана «Ваза Франсуа», илл. 116 б), може дати уявлення про все образотворчому багатстві чернофигурной вазопису. Малюнок на величезному кратері розбитий на ряд поясів. Більшість з них носить конкретний сюжетний характер і присвячене розповідями про цілий ряд подій (полювання на калидонского вепра, змагання колісниць і т. П.). Центральну частину займає зображення одруження батьків Ахілла - Нелея і Фетіди. Нижче зображений Ахілл, який переслідує Троила; самий нижній ряд заповнений зображеннями тварин і чудовиськ. Людські фігури позбавлені будь-якої індивідуальної характеристики: вони площинних та їх руху різання і незграбні; тварини (особливо коні) точніше по малюнку, витонченіше і жвавіше. Кожна смуга окремо дає вигадливий ритмічний візерунок і разом з тим наочний розповідь, багатий подробицями; оформлення вази в цілому являє собою явний приклад переходу від «килимового» заповнення всієї поверхні вази до більш суворої композиційної архітектоніці. Найбільшим аттическим вазописцем середини З ст. до н. е. (550-530), з найбільшою силою розкрив всі живі і прогресивні боку чернофигурной вазопису, був Ексекій. У його руках міфологічні оповіді і епізоди з гоме-

Результаты (украинский) 3:

Наприклад, на єдиному коринфском кратер середини 6 B. стародавні Марі. показує прошу колісниці, мідь треножники, розроблено у премії, і глядачі, myopic переможців.