ровского эпоса превратились ,в выра

ровского эпоса превратились ,в выразительные сцены, хотя он сохранил еще ограниченные стороны силуэтного рисунка. Таков, например, рисунок на амфоре, изображающий Аякса и Ахилла, играющих в кости (илл. 117 б); их восклицания написаны тут же, рядом с фигурами.

Представление о высоком мастерстве Эксекиядает изображение Диониса в ладье (роспись дна килика), отличающееся тонким чувством ритма и мастерством композиции (илл. 117 а). Изображен миф о Дионисе — о его чудесном спасении от морских разбойников, которых он превратил в дельфинов. Удлиненные и изогнутые силуэты корабля и дельфинов великолепно вписаны в круг. Разбросанные по полю композиции дельфины с выгнутыми спинами создают полную беспокойного движения игру линий, напоминающую о плеске волн. Большая по сравнению с ними ладья со стремительно выгнутой линией борта, с наполненным ветром парусом как бы плавно скользит по поверхности моря. Прихотливый узор виноградной лозы, выросшей на мачте, венчает композицию.

Если килик Эисекия поражает утонченной поэзией и глубоким пониманием гармонии композиции, то росписи Андокида (третья четверть 6 в. до н. э.) замечательны смелым введением в силуэтную чернофигурную вазопись обильных реалистических мотивов, вступающих порой в противоречие с приемами плоскостной архаической вазописи. Хорошее представление о творчестве Андокида может дать амфора, выполненная в его мастерской, с изображением Геракла и Цербера (Музей изобразительных искусств имени Пушкина). Следует отметить живое движение Геракла, ставшего на одно колено и приманивающего Цербера.

Росписи поздних чернофигурных ваз дали впервые в греческом искусстве образцы многофигурной композиции, в которой все действующие лица находились в реальной взаимосвязи, диктуемой характером события.

Результаты (украинский) 1:

rovskogo epic звернувся в виразні сцени, хоча він зберіг певної частини зображення siluètnogo. Це, наприклад, спираючись на Амфора зображують Ахіллес і Ajax грати кістки (рис. 117 b); їх exclamations, які написані тут же поруч з цифри.Високу майстерність зображення Èksekiâdaet Діоніса в тура (пофарбовані внизу Kilika), тонке відчуття ритму і майстерність складу (рис. 117 за). Міф про Діоніс зображена — його чудесного порятунку від моря грабіжників, які він перетворився на дельфінів. Подовжені і вигнутий силуети судна і дельфінів виняткових вписаного в коло. Розкиданих по полю композиції, дельфіни, з вигнутими спинками повні неспокійні руху гра ліній, що нагадує плескотом хвиль. Більше, ніж тура з боку швидко кривої з повного вітер вітрило так гладко ковзає поверхні моря. Химерні візерунок винограду, виріс на вежу, Коронація склад.Если килик Эисекия поражает утонченной поэзией и глубоким пониманием гармонии композиции, то росписи Андокида (третья четверть 6 в. до н. э.) замечательны смелым введением в силуэтную чернофигурную вазопись обильных реалистических мотивов, вступающих порой в противоречие с приемами плоскостной архаической вазописи. Хорошее представление о творчестве Андокида может дать амфора, выполненная в его мастерской, с изображением Геракла и Цербера (Музей изобразительных искусств имени Пушкина). Следует отметить живое движение Геракла, ставшего на одно колено и приманивающего Цербера.Росписи поздних чернофигурных ваз дали впервые в греческом искусстве образцы многофигурной композиции, в которой все действующие лица находились в реальной взаимосвязи, диктуемой характером события.

Результаты (украинский) 2:

ровского епосу перетворилися, у виразні сцени, хоча він зберіг ще обмежені боку силуетного малюнка. Такий, наприклад, малюнок на амфорі, що зображає Аякса і Ахілла, що грають в кості (илл. 117 б); їх вигуки написані тут же, поруч з фігурами. Подання про високу майстерність Ексекіядает зображення Діоніса в турі (розпис дна килика), відмінне тонким почуттям ритму і майстерністю композиції (илл. 117 а). Зображено міф про Діоніса - про його чудесне спасіння від морських розбійників, яких він перетворив на дельфінів. Подовжені і вигнуті силуети корабля і дельфінів чудово вписані в коло. Розкидані по полю композиції дельфіни з вигнутими спинами створюють повну неспокійного руху гру ліній, що нагадує про плюскоті хвиль. Велика в порівнянні з ними тура зі стрімко вигнутою лінією борту, з наповненим вітром вітрилом як би плавно ковзає по поверхні моря. Примхливий візерунок виноградної лози, що виросла на щоглі, вінчає композицію. Якщо килик Еісекія вражає витонченою поезією і глибоким розумінням гармонії композиції, то розписи Андокіда (третя чверть 6 ст. до н. е.) чудові сміливим введенням в силуетну чернофигурную вазопись рясних реалістичних мотивів, вступаючих деколи в протиріччя з прийомами площинною архаїчної вазопису. Гарне уявлення про творчість Андокіда може дати амфора, виконана в його майстерні, із зображенням Геракла і Цербера (Музей образотворчих мистецтв імені Пушкіна). Слід зазначити живе рух Геракла, який став на одне коліно і приманює Цербера. Розписи пізніх чернофигурного ваз дали вперше в грецькому мистецтві зразки багатофігурної композиції, в якій всі дійові особи перебували в реальному взаємозв'язку, що диктується характером події.

Результаты (украинский) 3:

Декор вази в цілому являє собою приклад 'килим' наповнить всю поверхню глазур на більш жорсткі НВО STEKLOPLASTIK архітектури.Господь найбільших аттическим вазописцем середини з B. стародавні Марі.Ровского епопеї стати ,в виразні сцени, хоча вона зберегла ще обмежена в силуэтного зображення. Це, наприклад, фото на амфоре, зайвих автобіографічних твори, і став грати в кістковому (розглядає українську. 117 (B).