темы в драматическом плане, патетич

темы в драматическом плане, патетический характер образов. Многофигурная композиция делится на две части: в левой, более пострадавшей от времени, изображен Александр, во главе своих всадников яростно атакующий персов и готовый метнуть копье в персидского царя, справа — обращающийся в бегство Дарий на боевой колеснице. В сложной композиции художник выделяет главных героев; драматическая коллизия картины основана на их контрастном сопоставлении. Убедительно переданы гнев и возбуждение Александра и ужас Дария, видящего гибель своих соратников. Обращает на себя внимание еще более конкретная, нежели в рельефах саркофага Александра, передача национального типа и костюмов персов. Фигуры мастерски расположены в пространстве; художник применяет даже рак- курсы, например в изображении лошади в средней части композиции. Если не считать схематического изображения дерева, пейзажные мотивы и место действия Здесь не показаны: все внимание художника посвящено выразительности образов и передаче общего пафоса битвы. Колористическое построение мозаики основано на преобладании теплых коричневатых, красноватых и золотистых тонов.

Примером композиции на мифологический сюжет может служить роспись из дома Диоскуров в Помпеях «Ахилл среди дочерей Ликомеда», восходящая к оригиналу работавшего в 3 в. до н. э. живописца Атениана из Фракии. И здесь мы видим драматическую трактовку темы, фигуры в сильном движении, динамическое композиционное построение. Одной из вершин эллинистической станковой живописи была знаменитая картина Тимомаха из Византия, изображавшая Медею перед убийством ее детей (сохранилась ее копия в одном из домов Геркуланума). В этом произведении Тимомах показал себя мастером глубокого психологического раскрытия образа: он изобразил Медею в те трагические минуты, когда в ее душе борются противоречивые чувства — материнская любовь и яростное желание отомстить покинувшему ее Язону.

Замечательным образцом декоративной мозаики является обнаруженная в одном из домов Делоса мозаика с изображением увенчанного венком крылатого Диониса. Она выделяется исключительным красочным богатством и тонкостью цветовых переходов. Звучные зеленые и синие, глубокие коричневато-фиолетовые тона сочетаются здесь с нежными сиреневыми, розовыми и золотистыми оттенками.

В поэднеэллинистическую эпоху искусство материковой Греции и островов переживало время упадка. Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, к их внутренней опустошенности. Чрезвычайно показательно, как время упадка отразилось на творчестве работавшего в 1 в. до н. э. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Принадлежащий ему один из известнейших памятников античной скульптуры — так называемый «Бельведерский торс» (илл. 238 а) — свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. От этой скульптуры, изображавшей, по-видимому, отдыхающего Геракла, сохранился только торс. Скульптор великолепно передал мощную мускулатуру тела, хотя этому произведению, может быть, и не хватает непосредственности раннеэллинистических образов, свежести их пластической моделировки. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм; илл. 238 б), трак-

Результаты (украинский) 1:

темами в драмі, жалюгідний природи зображення. Multifigured композиційно розбита на дві частини: ліворуч, жертвою час, зображує Олександр привели його кіннотою енергійно атакуючий персів і готовий, кидати спис до Перської царя, праворуч-хто втік Колісниця Дарій битви. У складних композиціях художник підкреслює головні герої; драматичні конфлікти картини на основі їх контрастною відношення. Чітко говориться гнів і агітації Олександра і жах бачачи смерті Дарія, його союзники. Заслуговують на увагу навіть більш конкретними, ніж Олександр саркофаг рельєфи, Національний костюм і перси. Фігури, майстерно влаштовувалися простору; художник відноситься і навіть рак курси, наприклад, в малюнок коня в середній частині пісні. Якщо ви не розраховуйте дерево, створення схем краєвид мотиви та дії відображаються тут: вся увага, присвячений художника виразних образів і трансфер в Пафосі Генеральний бій. Створення різнокольорова мозаїка на основі переважанням теплі, земна, червонуватий і золоті тони.Приклад композиція на міфологічні історія може служити фарбування будинку Кастор і Полідевк у Помпеї "Ахіллес серед дочок Лікомед, повертаючись до на оригінальні роботи в 3 ст. художник Ateniana від Фракії. І тут ми бачимо драматичні тлумачення сильний рух, динамічний композиційної структури, фігури розділу. Одним із піків елліністичної станкового живопису знаменитий живопис Timomaha з Візантії, що представляють Medea перед тим як вбити її дітей (збережена копія одного з будинків у Геркуланум). У цій роботі на Timomah показав себе майстер глибокий психологічний розкриття зображення: змальовує Medea в цих трагічних моментів, коли душі бореться змішані почуття-любов матері та люте бажання помститися на її лівій Âzonu.Чудовий зразок декоративні мозаїка знаходиться в одному з будинків Delos мозаїка із зображенням увінчатися вінок крилатий Діоніса. Це винятковий барвисті багатство і тонкість кольору. Вибухи зелений і синій, глибокий коричнево фіолетовий тоном, щоб гармоніювати з ажурними бузку, рожевий й золоті тони.В поэднеэллинистическую эпоху искусство материковой Греции и островов переживало время упадка. Мастерство художников еще отличалось большой технической изощренностью, однако слабость идейного содержания неизбежно приводила к недостаточной значительности образов, к их внутренней опустошенности. Чрезвычайно показательно, как время упадка отразилось на творчестве работавшего в 1 в. до н. э. аттического скульптора Аполлония, сына Нестора. Принадлежащий ему один из известнейших памятников античной скульптуры — так называемый «Бельведерский торс» (илл. 238 а) — свидетельствует о незаурядном мастерстве автора. От этой скульптуры, изображавшей, по-видимому, отдыхающего Геракла, сохранился только торс. Скульптор великолепно передал мощную мускулатуру тела, хотя этому произведению, может быть, и не хватает непосредственности раннеэллинистических образов, свежести их пластической моделировки. Тому же Аполлонию принадлежит статуя кулачного бойца (Рим, Музей Терм; илл. 238 б), трак-

Результаты (украинский) 2:

теми в драматичному плані, патетичний характер образів. Багатофігурна композиція ділиться на дві частини: у лівій, більш постраждалої від часу, зображений Олександр, на чолі своїх вершників люто атакуючий персів і готовий метнути спис у перського царя, справа - який звертається до втеча Дарій на бойовій колісниці. У складній композиції художник виділяє головних героїв; драматична колізія картини заснована на їх контрастному зіставленні. Переконливо передані гнів і збудження Олександра і жах Дарія, який бачить загибель своїх соратників. Звертає на себе увагу ще більш конкретна, ніж в рельєфах саркофага Олександра, передача національного типу і костюмів персів. Фігури майстерно розташовані в просторі; художник застосовує навіть рак- курси, наприклад в зображенні коня в середній частині композиції. Якщо не вважати схематичного зображення дерева, пейзажні мотиви і місце дії Тут не показані: вся увага художника присвячено виразності образів і передачі загального пафосу битви. Колористичне побудова мозаїки засноване на переважання теплих коричневих, червонуватих і золотавих тонів. Прикладом композиції на міфологічний сюжет може служити розпис з дому Диоскуров в Помпеях «Ахілл серед дочок Лікомеда», висхідна до оригіналу працював у 3 в. до н. е. живописця Атеніана з Фракії. І тут ми бачимо драматичну трактування теми, фігури в сильному русі, динамічне композиційна побудова. Однією з вершин елліністичної станкового живопису була знаменита картина Тімомаха з Візантія, яка зображала Медею перед вбивством її дітей (збереглася її копія в одному з будинків Геркуланума). У цьому творі Тімом показав себе майстром глибокого психологічного розкриття образу: він зобразив Медею в ті трагічні хвилини, коли в її душі борються суперечливі почуття - материнська любов і люте бажання помститися покинувшему її Язону. Чудовим зразком декоративної мозаїки є виявлена ​​в одному з будинків Делоса мозаїка із зображенням увінчаного вінком крилатого Діоніса. Вона виділяється винятковою барвистим багатством і тонкістю колірних переходів. Звучні зелені й сині, глибокі коричнево-фіолетові тони поєднуються тут з ніжними бузковими, рожевими і золотистими відтінками. В поеднеелліністіческую епоху мистецтво материкової Греції та островів переживало час занепаду. Майстерність художників ще відрізнялося великою технічної витонченістю, проте слабкість ідейного змісту неминуче приводила до недостатньої значущості образів, до їх внутрішньої спустошеності. Надзвичайно показово, як час занепаду відбилося на творчості працював в 1 в. до н. е. аттічного скульптора Аполлонія, сина Нестора. Належний йому один з найвідоміших пам'ятників античної скульптури - так званий «Бельведерский торс» (илл. 238 а) - свідчить про неабияку майстерність автора. Від цієї скульптури, зображувала, мабуть, відпочиваючого Геракла, зберігся тільки торс. Скульптор чудово передав потужну мускулатуру тіла, хоча цього твору, може бути, і не вистачає безпосередності раннеелліністіческій образів, свіжості їх пластичної моделювання. Тому ж Аполлонию належить статуя кулачного бійця (Рим, Музей Терм, илл. 238 б), трак-

Результаты (украинский) 3:

Елементи психічного дисгармонії тоді тільки розкрився. Мистецтво друку на полотні --- agniart.ru художника Пафосі стає трагічних поломки. Духовне криза, що лежать в основі філософії бази для цього зображення,Теми у вражаючих строки, наслідувати природу зображень. Многофигурная пісня поділено на дві частини: у лівій частині вікна, більше постраждав від часу, показує Олександр,