На данном полотне святой Бруно изоб

На данном полотне святой Бруно изображен во время молитвы в своей келье. Сильный светлый корпус его фигуры показан в три четверти на фоне наполовину занавешенного яркой тканью окна, в котором едва различимы голубые дали окрестного пейзажа. Чтобы придать облику святого величие и монументальность, художник располагает его на переднем плане картины, максимально приближая своего персонажа к зрителю. Ван Дейк подчеркивает мощь идеализированного образа с помощью потока света, падающего сверху. Освещение здесь несет важную смысловую нагрузку: свет - это символ Христа, именно к нему устремлен взор святого Бруно. Портретно трактованное лицо изображено крупно и смело, внимание мастера сосредоточено на нем и на руках героя. Какие-либо дополнительные атрибуты в работе отсутствуют, а одежда предельно упрощена. Драпировки выполнены широкими мазками с сильными световыми эффектами и глубокими тенями. Полотно выдержано в теплой цветовой гамме, построенной на сочетании красных, бежевых и коричневых тонов.

Результаты (украинский) 1:

На цьому полотні Санкт Bruno зображений під час молитов у своїй камері. Сильний світло тіло його форму показано три чверті на тлі половину zanavešennogo яскраві тканини вікна якого ледь помітні синім дав навколишній ландшафт. Щоб змінити вигляд величі й монументальність, художник чутки, на передньому плані картини, як ваш персонаж є ближче до глядача. Ван Дайк сказав влади ідеалізований образ за допомогою потік світла падають зверху. Освітлення тут є важливим конотацію: світло-символ Христа, а тривожно поглядом Санкт Bruno. Портрет traktovannoe обличчя є великі і сміливі, увагу зосереджено на нього і майстер на руках герой. Будь-які додаткові атрибути, відсутні, і одяг дуже спрощено. Драпірування є широкі мазки з сильне світло і глибокий тіні. Тканиною, просоченою в теплих тонах, побудований на поєднанні червоний, бежево-коричневій гамі.

Результаты (украинский) 2:

На даному полотні святий Бруно зображений під час молитви в своїй келії. Сильний світлий корпус його фігури показаний в три чверті на тлі наполовину завішеному яскравою тканиною вікна, у якому ледь помітні блакитні дали околишнього пейзажу. Щоб надати вигляду святого велич і монументальність, художник має його на передньому плані картини, максимально наближаючи свого персонажа до глядача. Ван Дейк підкреслює міць ідеалізованого образу за допомогою потоку світла, що падає згори. Освітлення тут несе важливу смислове навантаження: світло - це символ Христа, саме до нього спрямований погляд святого Бруно. Портретно трактоване обличчя зображено крупно і сміливо, увага майстра зосереджена на ньому і на руках героя. Будь-які додаткові атрибути в роботі відсутні, а одяг гранично спрощена. Драпірування виконані широкими мазками з сильними світловими ефектами і глибокими тінями. Полотно витримано в теплій колірній гамі, побудованої на поєднанні червоних, бежевих і коричневих тонів.

Результаты (украинский) 3:

У цьому полотні Св. Bruno показується під час молитв у Богу. Сильне та яскраве його тіло форми показується у трьох кварталах у тлі половина занавешенного яскраве вікно тканини,У котрий є витончені синій дали краєвид vicinity. Щоб дати countenance Св. greatness та приниження, митець має його у foreground, картинах,До приведення його характер до viewer. Van Dyke також підкреслює потужність idealized образ використовуюча течія світло, падаючи на вершині. Запалюючи ось важливий пункт де йому стає unmanageable.Світло є символ Христоса, це являє собою церкви погляд Св. Bruno. Портрет трактованное особа показує грубо та сміливо, увагу до wizard фокусується на це та руках героя.Будь-які додаткові атрибути у роботі є не наявна, одягаюча бритва є спрощена. Drapes є широкі удари з сильними запалюючими ефектами та глибокими тінями.Полотно preconditioned у теплій кольоровій схемі, котрий була побудована на об'єднаних червоних, beige та коричневих тонах.