нельзя не признать, что в саркофаге

нельзя не признать, что в саркофаге Александра полихромия использована с высоким художественным мастерством.

Наряду с идущей от Скопаса и Лисиппа героической линией в эллинистической скульптуре Греции важное место занимало направление, восходящее к творчеству Праксителя.

Близка к этому направлению статуя так называемой «Девушки из Анцио» (илл. 227 б) — мраморный греческий оригинал, хранящийся в римском Музее Терм. Девушка изображена во время жертвоприношения; она несет в руках дощечку с лавровой веткой, свитком и оливковым венком; тонкий хитон, обнажая ее плечо и облегая фигуру, передает движение тела. Более подробное, нежели в классическом искусстве, изображение аксессуаров, так же как очень свободная, без подчеркнуто красивых складок, передача костюма, не приводя в данном случае к жанровому измельчанию образа, способствуют его жизненной конкретизации. В образе девушки нас привлекают органическое соединение большой лирической глубины и одухотворенности с ощущением внутренней значительности, сочетание изумительной по своей мягкости пластической моделировки со свободным, энергичным движением фигуры, глубокая содержательность отдельных мотивов движения (например, в наклоне ее красивой головы одновременно ощущается нежность и сила), безупречная ясность и мягкость пластической формы. Оригинальная красота типа, глубокая жизненность образа, богатство пластической и светотеневой нюансировки, наконец общее чувство удивительной чистоты и свежести — таковы отличительные особенности этого произведения. Все эти черты очень близки к принципам классического греческого искусства; в данном случае они свидетельствуют о том, что в эпоху раннего эллинизма классические традиции были еще для художников живым творческим источником.

Одним из лучших произведений того же направления в раннеэллинистическом искусстве является также дошедшая до нас в греческом оригинале мраморная голова девушки, найденная на острове Хиосе (Бостонский музей; илл. 227 а). Тончайший лиризм образа, его поэтическое содержание находят свое выражение не только в самом типе юного, еще как бы не окончательно сформировавшегося лица, в необычайном по своей мягкости выражении внутреннего чувства, но и в самой обработке материала. Скульптором выбран особенно прозрачный сорт мрамора; пластическая обработка его проведена с изумительной мягкостью — здесь нет ни одной линии, ни одного резкого выступа или впадины, формы неуловимо переходят одна в другую, контур лица кажется тающим — найдены такие светотеневые нюансы, что кажется, будто лицо окутано дымкой. Это замечательное произведение завершает поиски утонченного одухотворенного образа, которые были начаты Праксителем в его «Гермесе с Дионисом» и других скульптурах.

К раннеэллинистическому времени относится найденная на дне моря близ острова Эвбеи бронзовая статуя мальчика, скачущего на лошади. Эта скульптура поражает небывалой свежестью художественного восприятия. Характерная внешность мальчика (классическое искусство не знало столь выразительного изображения детских возрастных особенностей), его естественная и свободная посадка, сильный порыв, увлекающий его вперед, — все передано без малейшей условности

Результаты (украинский) 1:

Він не може заперечувати, що в саркофаг Олександр поліхромний використовується з високою художні навички.Поряд з переходячи від Skopasa і Leucippus героїчний лінії по-грецьки, Елліністичний скульптура важливе місце зайняли області, піднімаючись творчості Praxiteles.Недалеко від статуї так звані "дівчина з Anzio" (штат Іллінойс 227 b) — мармурові грецької оригінал, який зберігається в музеї римської лазні. Дівчина зображена під час жертви; Він знаходиться в руках тарілку з лавровим вінком відділення, прокручування і оливкової. тонкі Хітон, піддаючи її плечі і навколо форму, рух тіла. Більш детально, ніж у класичного мистецтва, зображення додаткові можливості, а також на дуже вільний, без складок, проходячи красиві підкреслив, костюм без у цьому випадку для відображення izmel′čaniû зображення, сприяють життєво важливих особливостей. На зображенні дівчини ми залучаємо органічних складені великих ліричний глибини і духовність з почуттям внутрішніх значення, поєднання дивовижні в її м'якою чітка тінь з безкоштовним, енергійний руху цифри, глибоким наповненням вибраного мотивів трафіку (наприклад, на схилі голову красиві в той же час, це є ніжністьі сила), Бездоганна чіткість і м'якість пластикові форми. Оригінальний тип краси, глибокий життєздатність, багатство пластикові зображення, і до» нюанси, нарешті загальному сенсі дивно чистоти та свіжості відмінні риси цієї роботи. Всі ці риси є дуже схоже на принципи грецької класичного мистецтва; у цьому випадку, вони показують, що в епоху раннього елліністичної класичні традиції були ще для художників живий творчі джерело.Один з кращих частин одного напрямку у ranneèllinističeskom мистецтві також від нам в оригінальний грецького мармуру начальник молодої дівчини, знайшов на острові Хіос (Бостонський музей; 227 рис. муніципалітет). Делікатний ліричність, його поетичний образ вмісту відображається не тільки в тип молода, ще не повністю сформованою індивідуальний, надзвичайні за його м'якість, вираз внутрішні почуття, але і в обробки матеріалу. Скульптор, обраний особливо прозорі різних мармуру; Пластикові переробка його зробили з дивовижною м'якість, тут і там є немає ліній, немає гострі виступи або порожнини, форми непомітним прохід, один на інший, догляд за шкірою обличчя контур, здається, бути плавлення, знайшов таких чорно-білих нюансів, що здається, ніби людина, інакше серпанок. Це чудовий шматок шукає вишуканий цифрового зображення, який почав Praksitelis в його «битва» з Гермес та інші скульптури.Ranneèllinističeskomu час знайти на дні моря біля острова Евбея Бронзова статуя хлопчик скачущих на коні. Ця скульптура вражає безпрецедентний художнього сприйняття свіжості. Характерний вигляд хлопчик (класичного мистецтва не було відомо, такі виразні зображення дітей за відповідною віком), його природні і сипучих за потрібне, сильними поривами, Кинувшись вниз вперед все пройшло без будь-яких умов

Результаты (украинский) 2:

не можна не визнати, що в саркофазі Олександра поліхромія використана з високою художньою майстерністю. Поряд з яка від Скопаса і Лисиппа героїчної лінією в елліністичної скульптурі Греції важливе місце займало напрямок, висхідний до творчості Праксителя. Близька до цього напрямку статуя так званої «Дівчата з Анціо» (іл. 227 б) - мармуровий грецький оригінал, що зберігається в римському Музеї Терм. Дівчина зображена під час жертвопринесення; вона несе в руках дощечку з лавровою гілкою, сувоєм і оливковим вінком; тонкий хітон, оголюючи її плече і облягаючи фігуру, передає рух тіла. Більш докладний, ніж в класичному мистецтві, зображення аксесуарів, так само як дуже вільна, без підкреслено красивих складок, передача костюма, не наводячи в даному випадку до жанрового здрібніння образу, сприяють його життєвої конкретизації. В образі дівчини нас приваблюють органічна сполука великий ліричної глибини і одухотвореності з відчуттям внутрішньої значущості, поєднання дивовижної по своїй м'якості пластичної моделювання з вільним, енергійним рухом фігури, глибока змістовність окремих мотивів руху (наприклад, в нахилі її красивою голови одночасно відчувається ніжність і сила) , бездоганна ясність і м'якість пластичної форми. Оригінальна краса типу, глибока життєвість образу, багатство пластичної та світлотіньовий нюансування, нарешті загальне почуття дивовижної чистоти і свіжості - такі відмітні особливості цього твору. Всі ці риси дуже близькі до принципів класичного грецького мистецтва; в даному випадку вони свідчать про те, що в епоху раннього еллінізму класичні традиції були ще для художників живим творчим джерелом. Одним з кращих творів того ж напрямку в раннеелліністіческій мистецтві є також дійшла до нас в грецькому оригіналі мармурова голова дівчини, знайдена на острові Хіосі ( Бостонський музей, илл. 227 а). Найтонший ліризм образу, його поетичний зміст знаходять своє вираження не тільки в самому типі юного, ще як б не остаточно сформувався особи, в надзвичайному по своїй м'якості вираженні внутрішнього почуття, але і в самій обробці матеріалу. Скульптором обраний особливо прозорий сорт мармуру; пластична обробка його проведена з дивовижною м'якістю - тут немає жодної лінії, жодного різкого виступу або западини, форми невловимо переходять одна в іншу, контур обличчя здається тающим - знайдені такі світлотіньові нюанси, що здається, ніби особа оповите серпанком. Це чудовий твір завершує пошуки витонченого одухотвореного образу, які були розпочаті Праксителем в його «Гермес з Діонісом» та інших скульптурах. До раннеелліністіческій часу відноситься знайдена на дні моря поблизу острова Евбеї бронзова статуя хлопчика, що скаче на коні. Ця скульптура вражає небувалою свіжістю художнього сприйняття. Характерна зовнішність хлопчика (класичне мистецтво не знало настільки виразного зображення дитячих вікових особливостей), його природна і вільна посадка, сильний порив, захопливий його вперед, - все передано без найменшої умовності

Результаты (украинский) 3:

Ми не можемо не визнати, що в саркофазі Олександр статті були щедро прикрашену різнокольоровими каменями використовується з високою артистичним.

Крім того, вихід з Скопаса і колосальна статуя Геракла відпочиває героїчних рядок у Греції археологічного музею скульптура важливе місце у напрямку, піднімаючись до творчості ім'я.

Близький до цього напрямку статуї на так звані 'дівчата від міста музей присвячений" (розглядає українську. 227 (B) - мармурові грецькому оригіналі, зберігається в Римі музей термін. Дівчинка буде показано під час жертви.