искусства, когда оно переживало сво

искусства, когда оно переживало свой наивысший расцвет и прогрессивные художественные тенденции получили наиболее глубокое выражение. 2—1 вв. до н. э., время нового кризиса рабовладельческого общества и его культуры, составляют поздний период эллинистического искусства, отмеченного уже чертами явного упадка.

Эллинистическая архитектура переживала бурный подъем в конце 4 и в 3 в. до н. э., в период возникновения целого ряда новых столиц, торговых, административных и военно-стратегических центров. В последующие века, с приближением кризиса, охватившего государства эллинистического мира, размах строительной деятельности стал падать.

Исторические условия эпохи определили основные задачи, стоявшие перед эллинистическими зодчими. От них требовалась не только разработка новых принципов градостроительства Для обеспечения нормальной деятельности большого торгового города, но и применение всех образных средств архитектуры для утверждения идеи величия и могущества эллинистического монарха.

Для эллинистического градостроительства характерно выделение административного и торгового центра города. Храм, который в классическую эпоху был главным городским сооружением, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, включавшего также административные сооружения, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Установился новый принцип архитектурного решения главной площади — агоры, — которая окружалась крытыми портиками, придававшими ей замкнутый характер; такова была, например, агора в Приене. Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, как, например, центр города в Милете, акрополь в Пергаме. Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения монументальной скульптуры — колоссальные статуи и многофигурные группы. В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись две пересекающиеся в центре города улицы. Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены.

В эллинистическую эпоху были разработаны принципы парковой архитектуры. Великолепными, богато украшенными скульптурой парками славились Александрия и Аатиохия. Создавались общественные и административные сооружения с обширным внутренним пространством, способнее вместить значительное число людей, например Булевтерий в Милете. Воздвигались огромные инженерные сооружения, например знаменитый Фаросский маяк в Александрии.

Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений, но и существенное изменение самого характера архитектурных решений. Так, например, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил более пышный и торжественный диптер. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов сооружений характер и функции ордера во многом изменились. Если в сооружениях 5 в. до н. э. двухъярусная колоннада применялась только внутри храмовых целл, то в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире,—например, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком. Этот прием отвечал

259

характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. В связи с этим элементы ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве элементов архитектонического членения стены, плоскость которой разбивалась нишами, окнами и пилястрами (или полуколоннами).

Обогащение рабовладельческой верхушки, характерный для эллинистической Эпохи интерес к частной жизни имели своим следствием повышенное внимание к архитектуре частного жилища. Эллинистическая эпоха создала более сложный по архитектурному решению перистильный тип жилого дома с богатым внутренним убранством, примером чего служат дома на острове Делосе.

При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. Огромные масштабы сооружений, богатство ансамблей, усложнение и обогащение архитектурных форм, пышность и нарядность построек. более совершенная строительная техника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Усилился контраст между кварталами, застроенными роскошными домами богачей, и жалкими лачугами бедноты.

Как и в классическую эпоху, скульптура в эпоху эллинизма сохраняла ведущее Значение среди других видов изобразительного искусства. Ни в одном другом виде искусства сущность и характер эллинистической эпохи не отразились так ярко и полно, как в скульптуре.

Рабовладельческая демократия полиса — основа высокого расцвета искусства классики — безвозвратно ушла в прошлое. С ней ушел из жизни и свободный гражданин полиса, активно участвовавший в управлении государством, с оружием в руках защищавший его от врагов, постоянно ощущавший свою неразрывную связь с коллективом свободных граждан.

На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии, освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. В сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, чувство неуверенности

Результаты (украинский) 1:

мистецтво, коли вона пережила найвищого розквіту і художні прогресивні тенденції були найбільш глибоке вираз. 2-1 і. До нашої ери, нової кризи рабовласницького суспільства та її культури є наприкінці періоду елліністичної мистецтва був відзначений функції очевидною занепаду.Елліністичної архітектури досвідчені швидке зростання в кінці 4 і 3 в Британській Колумбії, в період цілого новий набір столиць, комерційних, адміністративних та військово стратегічні центри. В наступні століття, з настанням кризи, що охопила держава Елліністичний світ масштаби будівництва діяльності падає.Історичні умови визначені основні нові проблеми і завдання елліністичної архітекторів. Вони вимагають не тільки формування нових загальних принципів міської забудови для забезпечення нормальних операцій великий міський ринок, але також використання всіх видів архітектури для претензії форму ідеї величі і меча елліністичної монарха.Для эллинистического градостроительства характерно выделение административного и торгового центра города. Храм, который в классическую эпоху был главным городским сооружением, в рассматриваемый период стал только частью общего центрального ансамбля, включавшего также административные сооружения, базилику, библиотеку, гимнасий и другие постройки. Установился новый принцип архитектурного решения главной площади — агоры, — которая окружалась крытыми портиками, придававшими ей замкнутый характер; такова была, например, агора в Приене. Иногда центральная часть города состояла из нескольких ансамблей, как, например, центр города в Милете, акрополь в Пергаме. Широко вводились в архитектурные ансамбли произведения монументальной скульптуры — колоссальные статуи и многофигурные группы. В качестве основных парадных магистралей обычно выделялись две пересекающиеся в центре города улицы. Они были значительно шире остальных и архитектурно богаче оформлены.В эллинистическую эпоху были разработаны принципы парковой архитектуры. Великолепными, богато украшенными скульптурой парками славились Александрия и Аатиохия. Создавались общественные и административные сооружения с обширным внутренним пространством, способнее вместить значительное число людей, например Булевтерий в Милете. Воздвигались огромные инженерные сооружения, например знаменитый Фаросский маяк в Александрии.Для эллинистического зодчества показательно не только увеличение размеров общественных сооружений, но и существенное изменение самого характера архитектурных решений. Так, например, в строительстве храмов наряду с периптером широкое распространение получил более пышный и торжественный диптер. Вместо строгого дорического чаще применялся ионический ордер. В связи с общими тенденциями эллинистической архитектуры и появлением новых типов сооружений характер и функции ордера во многом изменились. Если в сооружениях 5 в. до н. э. двухъярусная колоннада применялась только внутри храмовых целл, то в эллинистической архитектуре она стала применяться значительно шире,—например, святилище Афины в Пергаме окружено двухъярусным портиком. Этот прием отвечал
259

характерным для эллинистического зодчества стремлениям к большей пышности здания и был связан с переходом к более крупным масштабам построек. Важную роль в эллинистических сооружениях стала играть стена. В связи с этим элементы ордера начали утрачивать свое конструктивное значение и использовались в качестве элементов архитектонического членения стены, плоскость которой разбивалась нишами, окнами и пилястрами (или полуколоннами).

Обогащение рабовладельческой верхушки, характерный для эллинистической Эпохи интерес к частной жизни имели своим следствием повышенное внимание к архитектуре частного жилища. Эллинистическая эпоха создала более сложный по архитектурному решению перистильный тип жилого дома с богатым внутренним убранством, примером чего служат дома на острове Делосе.

При всех своих достижениях эллинистическая архитектура несет на себе печать противоречий своего времени. Огромные масштабы сооружений, богатство ансамблей, усложнение и обогащение архитектурных форм, пышность и нарядность построек. более совершенная строительная техника лишь отчасти могли компенсировать утрату благородного величия и гармонии, свойственных памятникам архитектуры классической эпохи. Усилился контраст между кварталами, застроенными роскошными домами богачей, и жалкими лачугами бедноты.

Как и в классическую эпоху, скульптура в эпоху эллинизма сохраняла ведущее Значение среди других видов изобразительного искусства. Ни в одном другом виде искусства сущность и характер эллинистической эпохи не отразились так ярко и полно, как в скульптуре.

Рабовладельческая демократия полиса — основа высокого расцвета искусства классики — безвозвратно ушла в прошлое. С ней ушел из жизни и свободный гражданин полиса, активно участвовавший в управлении государством, с оружием в руках защищавший его от врагов, постоянно ощущавший свою неразрывную связь с коллективом свободных граждан.

На смену свободному эллину классической эпохи пришел подданный деспотической монархии, освобожденный от обязанности защищать свое государство во время войн и лишенный прав участия в государственном управлении. Тесная связь человека с коллективом оказалась утраченной. В сознании людей эпохи эллинизма развиваются индивидуалистические тенденции, чувство неуверенности

Результаты (украинский) 2:

мистецтва, коли воно переживало свій найвищий розквіт і прогресивні художні тенденції набули найбільш глибоке вираження. 2-1 ст. до н. е., час нової кризи рабовласницького суспільства і його культури, становлять пізній період елліністичного мистецтва, відзначеного вже рисами явного занепаду. Елліністична архітектура переживала бурхливе піднесення в кінці 4 і в 3 в. до н. е., в період виникнення цілого ряду нових столиць, торгових, адміністративних і військово-стратегічних центрів. У наступні століття, з наближенням кризи, що охопила держави елліністичного світу, розмах будівельної діяльності став падати. Історичні умови епохи визначили основні завдання, що стояли перед елліністичними зодчими. Від них була потрібна не тільки розробка нових принципів містобудування Для забезпечення нормальної діяльності великого торгового міста, а й застосування всіх образних засобів архітектури для затвердження ідеї величі і могутності елліністичного монарха. Для елліністичного містобудування характерно виділення адміністративного та торгового центру міста. Храм, який в класичну епоху був головним міським спорудою, у розглянутий період став тільки частиною загального центрального ансамблю, що включав також адміністративні споруди, базиліку, бібліотеку, гимнасий та інші споруди. Встановився новий принцип архітектурного рішення головній площі - агори, - яка оточувалася критими портиками, що додавали їй замкнутий характер; така була, наприклад, агора в Приене. Іноді центральна частина міста складалася з декількох ансамблів, як, наприклад, центр міста в Мілеті, акрополь в Пергамі. Широко запроваджувалися в архітектурні ансамблі твори монументальної скульптури - колосальні статуї і багатофігурні групи. В якості основних парадних магістралей зазвичай виділялися дві пересічні в центрі міста вулиці. Вони були значно ширше інших і архітектурно багатшими оформлені. В епоху еллінізму були розроблені принципи паркової архітектури. Чудовими, пишними скульптурою парками славилися Олександрія і Аатіохія. Створювалися громадські та адміністративні споруди з великим внутрішнім простором, здатні вмістити значну кількість людей, наприклад Булевтерий в Мілеті. Споруджувалися величезні інженерні споруди, наприклад знаменитий Фаросский маяк в Олександрії. Для елліністичного зодчества показово не тільки збільшення розмірів громадських споруд, а й суттєва зміна самого характеру архітектурних рішень. Так, наприклад, у будівництві храмів поряд з периптеру широке розповсюдження отримав більш пишний і урочистий диптер. Замість строгого доричного частіше застосовувався іонічний ордер. У зв'язку з загальними тенденціями елліністичної архітектури та появою нових типів споруд характер і функції ордера в чому змінилися. Якщо в спорудах 5 ст. до н. е. двох'ярусна колонада застосовувалася тільки всередині храмових Целле, то в елліністичної архітектурі вона стала застосовуватися значно ширше, -наприклад, святилище Афіни в Пергамі оточене двоярусним портиком. Цей прийом відповідав 259 характерним для елліністичного зодчества прагненням до більшої пишності будівлі і був пов'язаний з переходом до більш великих масштабах будівель. Важливу роль в елліністичних спорудах стала грати стіна. У зв'язку з цим елементи ордера почали втрачати своє конструктивне значення і використовувалися в якості елементів архітектонічного членування стіни, площина якої розбивалася нішами, вікнами і пілястрами (або напівколонами). Збагачення рабовласницької верхівки, характерний для елліністичної Епохи інтерес до приватного життя мали своїм наслідком підвищену увагу до архітектури приватного житла. Елліністична епоха створила більш складний за архітектурним рішенням перістільний тип житлового будинку з багатим внутрішнім оздобленням, прикладом чого служать будинку на острові Делосі. При всіх своїх досягненнях елліністична архітектура несе на собі печатку протиріч свого часу. Величезні масштаби споруд, багатство ансамблів, ускладнення і збагачення архітектурних форм, пишність і ошатність будівель. більш досконала будівельна техніка лише частково могли компенсувати втрату благородного величі і гармонії, властивих пам'ятників архітектури класичної епохи. Посилився контраст між кварталами, забудованими розкішними будинками багатіїв, і жалюгідними халупами бідноти. Як і в класичну епоху, скульптура в епоху еллінізму зберігала провідне Значення серед інших видів образотворчого мистецтва. У жодному іншому виді мистецтва сутність і характер епохи еллінізму не позначилися так яскраво і повно, як у скульптурі. Рабовласницька демократія поліса - основа високого розквіту мистецтва класики - безповоротно пішла в минуле. З нею пішов з життя і вільний громадянин поліса, активно брав участь в управлінні державою, зі зброєю в руках захищав його від ворогів, постійно ощущавший свій нерозривний зв'язок з колективом вільних громадян. На зміну вільному еллінові класичної епохи прийшов підданий деспотичної монархії, звільнений від обов'язку захищати свою державу під час воєн і позбавлений прав участі в державному управлінні. Тісний зв'язок людини з колективом виявилася втраченою. У свідомості людей епохи еллінізму розвиваються індивідуалістичні тенденції, почуття невпевненості

Результаты (украинский) 3:

Мистецтво, коли вона повернула собі найвищої процвітала і прогресивних художніх напрямів були найбільш глибокі вираз. 2:1 ст. до Г.Е., час нової кризи науково-дослідної суспільства і культури,