Такой условный прием изображения дв

Такой условный прием изображения движения держался долго. Еще в середине 6 в. до н. э. он с необычайной последовательностью был применен в метопе одной из сокровищниц в Дельфах, где были изображены Диоскуры, похищающие быков. Однообразное повторение следующих друг за другом фигур и столь же одинаковых групп идущих «в ногу» быков превращает этот рельеф почти что в орнаментальный узор, украшающий архитектурное сооружение.

Со второй половины 6 в. до н. э. в архаической скульптуре (в том числе и в рельефе) начали яснее и отчетливее выступать реалистические искания. Они явно противоречили тем условным и декоративно-орнаментальным схемам, каких было столь много в ранней архаике. Их появление свидетельствовало о приближении глубоких перемен в общественной жизни и в художественной культуре Греции.

Результаты (украинский) 1:

у ФАС, як вигнутий підняті вгору крила і зігнуті в колінах профілю, без будь-якого зв'язку з стаціонарних тулуба. Декоративні завитків волосся, яскравою усмішкою і архаїчні умовна забарвлення doveršali елегантні декоративні враження ця статуя. Тим не менш, ні схема на на колінах раси "(як імені по наївні допуск рух зображення), ні загального площинність і uzornost′ всі фігури не мають реального трафіку.Все частіше, ніж у круглі скульптура, але здебільшого під умовною зображені рух і архаїчні рельєфи в 7 і першій половині 6 до н. Е.Такий характер має, наприклад, рельєф на фронтоні храму Артеміди в Корфу (перша половина 6 століття до нашої ери), виявлення форму і примітивні. В центрі фронтону знаходиться великий фігура літаючих медузи Горгони (штат Іллінойс 120 в) з двома симетрично розгорнута за пантери з боків його;по кутах фронтону зображені битва Зевса з гігантських сидять і Gaia. Таким чином, не орієнтована на одну подію фронтоном і мав іншу (і в дуже різних масштабах) цифри, які стосуються тільки в цілому декоративного дизайну. "Колінах run Medusa зображували свій політ у тому ж ключі, як за" Nike "Arherma.Були спроби подолати чисто зовнішні, декоративних спосіб упорядкування фігури та показати їх взаємовідносини через єдність дій. Такі спроби видно в полегшення metopah, один з багатьох храмів в Selinunte (острова Сицилія) так звані храму "c" (перша половина 6 століття до нашої ери) а також рельєфи, виконані в абсолютно плоским декоративній манері ("згвалтування Europa"), серед на Metop цей храм, там є ті, де штук мають об'ємну і їх дії призводять до видимості, хоча дуже наївно виражений. Зниження в рельєфі Персея вбивство Medusa "(штат Іллінойс 120 b), обганяє виконання медузи Персей, Афіни naputstvuemyj і відбивні з її голови, з мечем. Однак, Персей і Афіни і медузи, на відміну від природного вимоги історія ситуації, повернув глядача, тільки їх ноги поміщаються в профіль ("бігає" медузи зображена на звичайні діаграми). Всі три цифри ідентичні. Як і в metope а інший, який показує Геркулес, несучи гномів kekropov, цифри покласти строго по вертикалі, ноги і руки різко зігнуті під прямим кутом, наче повторювати кути панелей.

Результаты (украинский) 2:

в фас, як і вигнуті, підняті вгору крила, а зігнуті в колінах ноги - в профіль, без усякого зв'язку з нерухомим торсом. Орнаментальні завитки волосся, умовна архаїчна посмішка і яскрава розфарбування довершували загальне ошатне декоративне враження від цієї статуї. Проте ні схема «уклінно бігу» (як було названо археологами цей наївний прийом зображення руху), ні загальна площинність і візерунчасті всієї фігури не передавали реального руху. Частіше, ніж в круглій скульптурі, але здебільшого так само умовно зображувалося рух і в архаїчних рельєфах 7 в. і першої половини 6 ст. до н. е. Такий характер мав, наприклад, рельєф на фронтоні храму Артеміди на острові Корфу (перша половина 6 ст. до н. е.), дуже площинних і примітивний. У центрі цього фронтону перебувала велика фігура летить горгони Медузи (илл. 120 а) з двома симетрично розташованими лежачими пантерами по боках від неї; по кутах фронтону були зображені битва Зевса з гігантом і сидить Гея. Таким чином, фронтон цей не був присвячений єдиному події, а об'єднував різні (і дані до того ж в дуже різних масштабах) постаті, пов'язані лише загальним декоративним задумом. «Навколішки біг» Медузи зображував її політ за тією ж схемою, що і в «Ніке» Архерма. Спроби подолати суто зовнішній, декоративний спосіб об'єднання фігур і показати їх взаємний зв'язок через єдність дії все ж були. Такі спроби видно в рельєфних метопах одного з численних храмів в Селинунте (на острові Сицилії) так званого храму «С» (перша половина 6 ст. До н. Е.) Поряд з рельєфами, виконаними в абсолютно площинний декоративній манері («Викрадення Європи» ), серед метоп цього храму є й такі, де фігури об'ємні і їх діям додана наочність, хоча і дуже наївно виражена. У рельєфі «Персей, що вбиває Медузу» (илл. 120 б), Персей, напутствуемий Афіною, наздоганяє тікає Медузу і відрубує їй голову мечем. Однак і Персей, і Афіна, і Медуза, всупереч природним вимогам сюжетної ситуації, повернені особами до глядача, лише ноги їх поставлено в профіль (а «біг» Медузи зображений за звичною схемою). Особи всіх трьох фігур абсолютно однакові. Як у цій метопах, так і в іншій, де зображений Геракл, що несе карликів-Кекроп, фігури поставлені строго вертикально, ноги і руки різко зігнуті під прямим кутом, як би повторюючи кути метопи.

Результаты (украинский) 3:

Благородний пропорції правильні почуття людського тіла і прив'язати цю статуя безмежно більше життєво важливих авторитет; суворе його простоти є набагато більше зображення героєм матчу,Умовний статус міста-держави - посміхайтеся і яскраве забарвлення Tarshish основні фойє декоративні враження про статуї.Російської Федеральної антимонопольної служби, а також вигнуті, виросла крила, і тягу до вас на коліна з ваших ніг - у профіль, без жодного зв'язку з фіксованою торс. Химерні завитки волосся,Ніж у першому турі скульптуру, але більшу частину того ж вирок був зображений руху і відточили в lutes , drums 7 B. і перше півріччя б давньої Марі 6.Господь такого характеру, наприклад,Втім, ні діаграма "пам'ятають його бігу" (як це було названо свої ескізи це людина, яка отримує зображення з подорожей), ні в загальному площину і срібло в усьому форми не реальний рух.Господь частіше передачі,Місцевість на останньому місці храму сайта на острові Корфу (перша половина 6 B. стародавні Марі. ), Дуже плоскостныи і примітивну. У центрі це свято залі була велика форми Полуденна ніч" засновано не Медуза Горгона (розглядає українську.120 (А) з двома розташовані симетрично базового Флоридських пум з боків він;Господь по кутах дзвонів зображувалися бій Зевса з гігант і чорний крейди Guei. Таким чином, це не мансардну був присвячений до єдиного заходу,А принципово різні (і даних до того ж на зовсім інший масштаб) цифри, пов'язані з лише загальними декоративні конструкцій. "Прошу" перед смирення мармелад зображали її політ на той же схематичні, і що в "Інформаційні Технології' Архерма.

Спроби подолати чисто зовнішньої, декоративної шляхом поєднання форм і довести взаємну відносини через єдності всіх однакові.Такі спроби будуть видимими в метопах діяла одна з багато храмів в Selinunte (на острові Сицилії) так званий храм 'C' (у першому півріччі 6 B. стародавні Марі.) разом з Різдва,Проведені в повністю в літаку декоративний стиль ( 'викрадення Європи" ), серед храм є Metop і такі, де показники були занадто довго і їх дії повинні бути вказані видимість, хоча дуже наївний висловив.Місцевість "Друк, позбутися медуз' (розглядає українську. 120 B), друк, керівник Гайдучек Олена Афинои, ми були свідками смерті женеться за них убегающую медузи і цивілізованим її головою з мечем. Втім, друк, і Athene, і меценат,Всупереч природного вимоги основних Tosh ситуації, виявився фізичних осіб до глядача, тільки ногами покласти у профіль ( "прошу" Medusa відображається на знайомі схематичний). Всі троє футболістів - це ті самі.