Аттики. Погруженный в себя оратор с

Аттики. Погруженный в себя оратор стоит склонив голову, согнув плечи, сжав опущенные руки. Изборожденный морщинами лоб, запавшие глаза, впалые щеки, слабое худое тело, одежда — плащ, небрежно скомканный и переброшенный через плечо, превращенный у пояса в беспорядочно смятый комок, выразительный жест — весь облик Демосфена выражает сознание бессилия, горечь и разочарование, чувство трагической безысходности. Это образ человека, исчерпавшего все свои силы в бесплодной борьбе.

Важное значение портрета Демосфена состоит в том, что в этом произведении (в отличие от портрета Менандра, в котором передавалось только общее душевное состояние) осуществлен переход к изображению конкретного переживания героя. Портрет Демосфена — это не только изображение отдельной индивидуальности, он содержит в себе глубокую историческую оценку одного из выдающихся деятелей эпохи.

Реалистическую линию раннеэллинистического портрета завершает бронзовый бюст неизвестного философа (или поэта) в Неаполитанском музее (илл. 228). С первого взгляда портрет поражает необычайной остротой в передаче внешнего облика старого философа: подчеркнуты признаки старческой дряхлости — морщины, бороздящие лицо, впалые щеки, старческие складки кожи на шее. Однако главное здесь не во внешней характеристике, а в глубокой передаче духовного облика человека. В противовес портретным образам классической эпохи неаполитанский портрет философа представляет человека в момент крайнего эмоционального напряжения. В восходящей к Лисиппу голове Александра Македонского с острова Коса впервые были внесены в портрет элементы пафоса, причем этот пафос воспринимался как выражение героического подъема чувств; элементы душевной дисгармонии тогда только зарождались. В неаполитанском портрете пафос переходит в трагический надлом. Тема духовного кризиса, положенная в основу этого образа, не только характеризует данную конкретную личность, но является выражением кризиса всей эпохи.

Лучшие качества искусства раннеэллинистического периода нашли свое выражение в произведениях мелкой пластики, в частности в широкораспространенных терракотовых статуэтках. Продолжая традиции классического времени, эллинистические мастера идут в то же время по линии усиления жизненной характерности типов и большей эмоциональной яркости образов. Одним из замечательных произведений эллинистической мелкой пластики является статуэтка, известная под названием «Старый учитель» (илл. 236 а). Изображающая согнутого годами худого старика, эта статуэтка отличается точностью образной характеристики, остротой жизненной наблюдательности и мастерством скульптурного решения.

В раннеэллинистическую эпоху на территории материковой и островной Греции были созданы замечательные памятники живописи. В доме Фавна в Помпеях была найдена прекрасная мозаичная копия с прославленной картины живописца Филоксена из Эритреи (конец 4 — начало 3 в. до н. э.). Картина эта, исполненная по заказу правителя Афин Кассандра, изображала битву между Александром Македонским и Дарием при Иссе (илл. 234 а). Как можно судить по мозаике, в произведении Филоксена ярко проявились черты эллинистического искусства — трактовка

Результаты (украинский) 1:

Attica. Занурений в оратора є кланяючись голову по підгину плечі, стискаючи руку ближнього. Izboroždennyj зморшкуватою лоб, запалі очі, запалі щоки, бідні тонкі тіла, одягу плащ випадково м'ятою і там через плече, повернувся в талії в випадково натиснута одноразово, виразним жестом, весь вигляд Демосфена висловлює свідомості безсилля, розчарування, гіркота і почуття трагічні відчаю. Це-образ людини, isčerpavšego всі свої сили в безплідних боротьбі.Значення Демосфена полягає в тому, що в роботі (на відміну від портрет Menander, який був лише на загальний стан) перехід до конкретного зображення досвідом героя. Портрет Демосфена не лише зображення окремі особи, він містить глибокі історичні оцінки одну з видатних постатей епохи.Реалістичний портрет раннього елліністичної лінії завершує бронзовий бюст невідомий філософ (або поет) в Неаполі музей (228 PIC.). На перший погляд, портрет є великий терміновості в передачі в зовнішньому старі філософа: виділені знаки старечі немочі — зморшки, встановити вітрила на обличчя, запалі щоки, старечі шкірних складок на шиї. Однак, це не розташований у зовнішніх і в глибоких духовних людський образ передачі. На відміну від класичних образів Неаполя портрет портрет філософа знаходиться в хвилиною крайнього емоційного стресу. В за зростанням Lisippu голову Олександра Великого від острова Кос вперше були введені в портрет Пафос, з елементами цього Пафос сприймався як вираз героїчні підняття почуття; елементи емоційний дисгармонії було тільки почали. У Неаполітанська портрет Пафос переходить в трагічні серця. Тема духовної кризи філософія це зображення, не тільки характеризує цієї конкретної особистості, але вираз кризи всієї епохи.Кращі якості мистецтва початку Елліністичний період знайшов її вираження в роботах малих пластикових, особливо поширений статуетки. Продовжуючи традицію проведення у класичному, Елліністичний час майстрів приходять в той же час, зміцнення життєво важливі особливості і більшої емоційної яскравість зображення. Однією з чудових творів, елліністичного маленькі пластикові фігурки відомий як "старим учителем" (мал. 236 як добре). Протягом багатьох років тонкі старий чоловік Бент із зображенням статуя точність форми рис, гострий спостереження та життєвих навичок скульптурна рішень.В на ranneèllinističeskuû ера в Греції території материка та островом створено чудові пам'ятки живопису. У будинку скорочення Фавна у Помпеї знайдено красиві мозаїка репродукції відомих картини художника Filoksena з Еритреї (кінця 4-го на початку 3 столітті до нашої ери). Уявити собі це, виконані за наказом лінійки Афін, Кассандра, зображені битва між Олександра Великого та Дарія Issus (штат Іллінойс 234 за). Як можна побачити в мозаїка, у своїй роботі Filoksena очевидним особливості елліністичної мистецтва є інтерпретація

Результаты (украинский) 2:

Аттики. Занурений у себе оратор стоїть схиливши голову, зігнувши плечі, стиснувши опущені руки. Пооране зморшками лоб, запалі очі, запалі щоки, слабке худе тіло, одяг - плащ, недбало зім'ятий і перекинутий через плече, перетворений у пояса в безладно зім'ятий грудку, виразний жест - весь вигляд Демосфена висловлює свідомість безсилля, гіркоту і розчарування, відчуття трагічної безвиході . Це образ людини, що вичерпав усі свої сили в безплідній боротьбі. Важливе значення портрета Демосфена полягає в тому, що в цьому творі (на відміну від портрета Менандра, в якому передавалося тільки загальне душевний стан) здійснено перехід до зображення конкретного переживання героя. Портрет Демосфена - це не тільки зображення окремої індивідуальності, він містить в собі глибоку історичну оцінку одного з видатних діячів епохи. Реалістичну лінію раннеелліністіческій портрета завершує бронзовий бюст невідомого філософа (або поета) в Неаполітанському музеї (илл. 228). З першого погляду портрет вражає надзвичайною гостротою в передачі зовнішнього вигляду старого філософа: підкреслені ознаки старечого маразму - зморшки, що борознять особа, запалі щоки, старечі складки шкіри на шиї. Проте головне тут не в зовнішній характеристиці, а в глибокій передачі духовного обличчя людини. На противагу портретним образам класичної епохи неаполітанський портрет філософа представляє людини в момент крайнього емоційного напруження. В висхідній до Лисиппом голові Олександра Македонського з острова Коса вперше були внесені в портрет елементи пафосу, причому цей пафос сприймався як вираження героїчного підйому почуттів; елементи душевної дисгармонії тоді тільки зароджувалися. У неаполітанському портреті пафос переходить в трагічний надлом. Тема духовного кризи, покладена в основу цього образу, не тільки характеризує дану конкретну особистість, але є вираженням кризи всієї епохи. Кращі якості мистецтва раннеелліністіческій періоду знайшли своє вираження в творах дрібної пластики, зокрема в розповсюджених теракотових статуетках. Продовжуючи традиції класичного часу, елліністичні майстра йдуть в той же час по лінії посилення життєвої характерності типів і більшої емоційної яскравості образів. Одним з чудових творів елліністичної дрібної пластики є статуетка, відома під назвою «Старий учитель» (илл. 236 а). Зображає зігнутого роками худого старого, ця статуетка відрізняється точністю образної характеристики, гостротою життєвої спостережливості і майстерністю скульптурного рішення. У раннеелліністіческій епоху на території материкової і острівної Греції були створені чудові пам'ятники живопису. У будинку Фавна в Помпеях було знайдено прекрасна мозаїчна копія з прославленої картини живописця Філоксена з Еритреї (кінець 4 - початок 3 ст. До н. Е.). Картина ця, виконана на замовлення правителя Афін Кассандра, зображувала битву між Олександром Македонським і Дарієм при Іссе (илл. 234 а). Як можна судити по мозаїці, у творі Філоксена яскраво проявилися риси елліністичного мистецтва - трактування

Результаты (украинский) 3:

Піреус за експрес автобус. Занурена у в тому, що він - переконати голова, вигин плечі, стискаючи руку впав. Изборожденныи не морщили лобик, що застрягли очі, старі мумій-щелепи, слабка совість тіла, одяг, плащ,