львов с участием греков и персов. Н

львов с участием греков и персов. Наибольший интерес представляет изображение битвы на продольной стороне.

В композиции батальной сцены и в трактовке образов мастера саркофага исходили из достижений рельефной пластики классической эпохи; образцом для них служил, в частности, фриз Галикарнасского мавзолея, изображающий сцены битвы греков с амазонками. Вместе с тем мастера сидонского саркофага сумели внести в свое произведение и новые черты. Обращает на себя внимание прежде всего иная обрисовка образов, иной характер композиционного и пластического решения. В галикарнасском фризе фигуры отделялись друг от друга просторными интервалами, чем достигалась ясная обозримость, равномерность распределения фигур, подчеркивавшая, несмотря на драматизм и динамику образов, общее архитектоническое равновесие композиции фриза. В рельефах сидонского саркофага расположение фигур более сложное: фигуры греков и персов, переданные в моменты смертельных схваток, переплетаются, объединяясь в сложные группы. В галикарнасском фризе тела выступали только наполовину из плоскости фона, движение происходило как бы в одной плоскости; в саркофаге Александра фигуры, выполненные в высоком рельефе, почти отделились от плоскости фона, а в отдельных случаях располагаются одна перед другой, образуя очень сложные пластические и композиционные мотивы и усиливая тем самым общее впечатление напряженной борьбы. Характерный для искусства классики принцип архитектонической ясности здесь сменился типичным для искусства эллинизма принципом общего живописного целого, причем живописность рельефа усиливается его богатой раскраской.

В типах сражающихся и охотящихся воинов, особенно греков, можно уловить некоторые черты близости к образам классического искусства, однако и в трактовке образов проявляются признаки, характерные для искусства эллинистической эпохи. Обращает на себя внимание повышенный интерес к достоверной передаче внешнего облика воинов, выражения лиц, движений, жестов, одежды, вооружения (предметы вооружения были выполнены из металла и ныне утрачены). Этнический тип персов здесь мало отличается от греческого типа, но персидский военный костюм — рубаха, длинные штаны, особый капюшон, закрывающий голову и нижнюю часть лица, воспроизведены с чрезвычайной тщательностью.

Пафос борьбы передан не только бурным движением фигур — немалую роль играет и эмоциональная выразительность лиц. Особенно характерны в этом отношении взгляды воинов — то грозные и гневные, то исполненные страдания (глаза выполнены средствами живописи). Великолепно сохранившаяся раскраска рельефа дает представление о том, как греки раскрашивали скульптуру. Введение в рельеф цвета в известной мере способствует предметной конкретизации формы, однако греческие мастера избегали иллюзионистических эффектов. Раскраска не ставит своей задачей имитировать натуру; ее главная роль — усиление эмоционального эффекта и декоративного звучания рельефа. В соответствии с этим обнаженные части тел оставлены без тонировки, так же как и лица, — раскрашены только волосы и глаза; ткани одежды даны в мягких синих, фиолетовых, пурпурных и желтых оттенках. При всей необычности для нас применения цвета в скульптуре

Результаты (украинский) 1:

Леви з греків і персів. Найбільший інтерес представляє зображення битви на поздовжньої сторони.У битві сцені і в інтерпретації зображення майстер саркофаг полегшення скульптура класичної епохи; вони служили в якості моделі для, зокрема, його фриз із зображенням битва сцени, Мавзолей греків з з Амазонки. Проте саркофаг Сидону вдалося зробити його роботу і нові можливості. Звертає на себе увагу — в першу чергу Каталог зображень, іншого характеру, пластикові композитні рішень. Galikarnasskom фриз цифри були відокремлені один від одного великих інтервалах ніж було ясно, видимість, рівномірність розподілу танцюючих персонажів, podčerkivavšaâ, незважаючи на драми і динамічних образів, склад фриз загальну архітектурну балансу. В рельєфи Сидону саркофаг більш складне аранжування фігури: фігури греків і персів, моменти смертоносних битв, переплітаються, об'єднуючись в групу важко. В фриз galikarnasskom тіла були тільки половина фон площини, рух відбувся в одному літаку; Олександр саркофаг фігури зробив у високому рельєфі, майже відокремити від фону площині і в деяких випадках розташований один перед одним, утворюючи дуже складний пластикових і композиційних мотивів і таким чином зміцнюючи загальне враження наполегливої боротьби. Характерною рисою Мистецтво класичного принципу архітектурні ясності тут було типово елліністичної мистецтва принципу загальні мальовничі та мальовничій місцевості всього посилюється, Багатий coloring.Види бойових дій і полювання воїнів, особливо греків, ви можете зловити деякі функції недалеко від зображення класичного мистецтва, однак і, в інтерпретації зображення, знаки, характеристика мистецтва елліністичного часів. Підвищений інтерес до надійне пересилання в зовнішньому вигляді воїнів, вирази осіб, рухи, жести, одяг, зброя (зброя були металеві і тепер втратила). Етнічні перси тип тут мало відрізняється від грецького типу, але Перська військових костюм, сорочка, довгі штани, спеціальні капот для покриття нижню частину обличчя і голову, грає з крайньою обережністю.Пафос боротьбі пройшло не лише швидким рухом фігури — значну роль відіграє і емоційної виразності осіб. Особливо характерним в цьому відношенні є воїнів, загрозливі виглядає і сердиться, а потім повне страждань (очі є засоби живопису). Чудово збереглося забарвлення місцевості дає уявлення про те, як греки пофарбованих скульптура. Введення в полегшення колір певною мірою сприяє тема Специфікація форм, але грецьких майстрів, щоб уникнути illûzionističeskih ефектів. Забарвлення не має на меті імітувати природи; її основна роль полягає в тому, щоб отримати емоційну ефект і декоративні звуку полегшення. Оголене тіло частин залишилися без роботи, а також людина тільки пофарбувати волосся, очей; Одяг Тканини є в м'яких тонах синій, фіолетовий, фіолетовий і жовтий. У той час як незвичайний для нас, щоб застосувати колір в скульптурі

Результаты (украинский) 2:

левів за участю греків і персів. Найбільший інтерес представляє зображення битви на поздовжній стороні. У композиції батальної сцени і в трактуванні образів майстра саркофага виходили з досягнень рельєфною пластики класичної епохи; зразком для них служив, зокрема, фриз Галікарнаського мавзолею, який зображає сцени битви греків з амазонками. Разом з тим майстра сидонського саркофага зуміли внести у свій твір і нові риси. Звертає на себе увагу насамперед інша змалювання образів, інший характер композиційного та пластичного рішення. У галикарнасском фризі фігури відділялися один від одного просторими інтервалами, ніж досягалася ясна видимість, рівномірність розподілу фігур, що підкреслювала, незважаючи на драматизм і динаміку образів, загальне архітектонічне рівновагу композиції фриза. У рельєфах сидонського саркофага розташування фігур більш складне: фігури греків і персів, передані в моменти смертельних сутичок, переплітаються, об'єднуючись у складні групи. У галикарнасском фризі тіла виступали тільки наполовину з площини фону, рух відбувався як би в одній площині; в саркофазі Олександра фігури, виконані у високому рельєфі, майже відділилися від площини фону, а в окремих випадках розташовуються одна перед одною, утворюючи дуже складні пластичні і композиційні мотиви і посилюючи тим самим загальне враження напруженої боротьби. Характерний для мистецтва класики принцип архітектонічною ясності тут змінився типовим для мистецтва еллінізму принципом загального мальовничого цілого, причому мальовничість рельєфу посилюється його багатою розфарбуванням. У типах борються і полюють воїнів, особливо греків, можна вловити деякі риси близькості до образів класичного мистецтва, однак і в трактуванні образів проявляються ознаки, характерні для мистецтва епохи еллінізму. Звертає на себе увагу підвищений інтерес до достовірної передачі зовнішнього вигляду воїнів, вирази облич, рухів, жестів, одягу, озброєння (предмети озброєння були виконані з металу і нині втрачені). Етнічний тип персів тут мало відрізняється від грецького типу, але перський військовий костюм - сорочка, довгі штани, особливий капюшон, що закриває голову і нижню частину обличчя, відтворені з надзвичайною ретельністю. Пафос боротьби переданий не тільки бурхливим рухом фігур - чималу роль відіграє і емоційна виразність осіб. Особливо характерні в цьому відношенні погляди воїнів - то грізні і гнівні, то виконані страждання (очі виконані засобами живопису). Чудово збереглася розфарбування рельєфу дає уявлення про те, як греки розфарбовували скульптуру. Введення в рельєф кольору певною мірою сприяє предметної конкретизації форми, проте грецькі майстри уникали іллюзіоністічеських ефектів. Розфарбовування не ставить своїм завданням імітувати натуру; її головна роль - посилення емоційного ефекту і декоративного звучання рельєфу. Відповідно до цього оголені частини тіл залишені без тонування, так само як і особи, - розфарбовані тільки волосся і очі; тканини одягу дані в м'яких синіх, фіолетових, пурпурних і жовтих відтінках. При всій незвичайності для нас застосування кольору в скульптурі

Результаты (украинский) 3:

Левів з кіпріотами і персів. Найбільший інтерес є зображення бій на поздовжні сторони рот.Намічаючи можливість зв'язати його оточення, але тільки разом з друзями в Парфії представлена досить повною мірою ці якості отримали їх повного вираження. Крилата не потрібні тільки обхідні шляхи для різних партій,Зображуючи грецької потім запаяли батальні сцени на. Проте, за допомогою майстра четвер саркофаг були здатні зробити внесок до своєї роботи і нових можливостей. Привертає увагу до себе над усіма іншими формування зображення,Музичну сцену, і намалювати образ тлумачення майстра саркофаг прийшов з саме смол класичного era ; модель для них подається, зокрема, фризів Галикарнасского мавзолей,З огляду на специфіку склад та креативні рішення. В галикарнасском скульптури цифри були озвучені один від одного просторий інтервали, ніж досягає чіткі технічні зміни, рівномірність розподілу форми,Подчеркивавшая, незважаючи на драми і динаміку іміджу, загальний баланс архитектоническое пісні свинарських підприємствах рівняння. На lutes , drums четвер саркофаг розташування форми більш складних: цифри Греко і персів,Перенесені в моменти смерті сутички, переплелися, організованого в комплексі групи. У корпусі галикарнасском скульптури були тільки половина-вихід із літака фон, рух був би в літаку.Саркофаг Олександр форми, виконані в високого підйому, майже не відпав від літака тлі, а в деяких випадках розташовані один до одного,Формування дуже складні пластмаси та геометричні мотиви і тим самим збільшуючи загальне враження напружена боротьба.Характерний для мистецтва класичний принцип архитектоническои чіткість тут було змінено у типовому мистецтво чи елінізму принцип мальовничих весь,Абсолютна акваріумів місцевості зростає його багаті на інших колекцій.Господа у типів боротьби з і може допомогти насолити перерви воїнів, особливо греко, ви можете знімати деяких з характеристик близькість до класичного мистецтва зображення,Втім, є ознаки СНГ і зображень, характерний для мистецтва епохи археологічного музею. Привертає увагу до себе підвищений інтерес до надійної передачі зовнішній імідж воїни, висловлення фізичних осіб,Рухи, жести, одяг та зброї (об'єкти зброї були зроблені з металу, і зараз втратили). Етнічних персів типу є мало відрізняється від грецького типу, але перській військових костюма - жінки носили,Довгі брюки, спеціальний чохол, які охоплюють голови і нижню частину особи, відтворюються з надання невідкладної допомоги.

Пафосу в боротьбі за не тільки неспокійні руху форми - велику роль грає і емоцій із приведуть. Особливо часто зустрічається у зв'язку з цим погляди воїни - безхребетні і виступають затятими поборниками парламентаризму,Техніці майоліки страждання (очі допомогою живопису). Відмінно зберігається місцевості розмальовку дає уявлення про те, як греки терапії табори скульптури.Вступ до місцевості кольору, в якійсь мірі сприяли досягненню суттєвих специфіку форми, однак, грецька майстра уникнути иллюзионистических ефектів. Затінення не її завдання імітують природу.Його основна роль полягає у тому, щоб покращити емоційний ефект рельєфу і декоративні звуку. Згідно з голом частин тіла, відображають своїм досвідом під час перебування на без відтінків, а також особи, відтіняється лише вашого волосся, очей.Ганчіркою одяг, наведено в м'яке, синього кольору, фіолетовий, малиновий, і жовті відтінки. Коли вся спальні на нас використання кольорів в скульптурі