в фас, как и изогнутые, поднятые вв

в фас, как и изогнутые, поднятые вверх крылья, а согнутые в коленях ноги — в профиль, без всякой связи с неподвижным торсом. Орнаментальные завитки волос, условная архаическая улыбка и яркая раскраска довершали общее нарядное декоративное впечатление от этой статуи. Однако ни схема «коленопреклоненного бега» (как был назван археологами этот наивный прием изображения движения), ни общая плоскостность и узорность всей фигуры не передавали реального движения.

Чаще, чем в круглой скульптуре, но большей частью столь же условно изображалось движение и в архаических рельефах 7 в. и первой половины 6 в. до н. э.

Такой характер имел, например, рельеф на фронтоне храма Артемиды на острове Корфу (первая половина 6 в. до н. э.), очень плоскостный и примитивный. В центре этого фронтона находилась большая фигура летящей горгоны Медузы (илл. 120 а) с двумя симметрично расположенными лежащими пантерами по сторонам от нее;

по углам фронтона были изображены битва Зевса с гигантом и сидящая Гея. Таким образом, фронтон этот не был посвящен единому событию, а объединял различные (и данные к тому же в очень разных масштабах) фигуры, связанные лишь общим декоративным замыслом. «Коленопреклоненный бег» Медузы изображал ее полет по той же схеме, что и в «Нике» Архерма.

Попытки преодолеть чисто внешний, декоративный способ объединения фигур и показать их взаимную связь через единство действия все же были. Такие попытки видны в рельефных метопах одного из многочисленных храмов в Селинунте (на острове Сицилии) так называемого храма «С» (первая половина 6 в. до н. э.) Наряду с рельефами, выполненными в совершенно плоскостной декоративной манере («Похищение Европы»), среди метоп этого храма есть и такие, где фигуры объемны и их действиям придана наглядность, хотя и очень наивно выраженная. В рельефе «Персей, убивающий Медузу» (илл. 120 б), Персей, напутствуемый Афиной, настигает убегающую Медузу и отрубает ей голову мечом. Однако и Персей, и Афина, и Медуза, вопреки естественным требованиям сюжетной ситуации, повернуты лицами к зрителю, лишь ноги их поставлены в профиль (а «бег» Медузы изображен по привычной схеме). Лица всех трех фигур совершенно одинаковы. Как в этой метопе, так и в другой, где изображен Геракл, несущий карликов-кекропов, фигуры поставлены строго вертикально, ноги и руки резко согнуты под прямым углом, как бы повторяя углы метопы.

Результаты (украинский) 1:

у ФАС, як вигнутий підняті вгору крила і зігнуті в колінах профілю, без будь-якого зв'язку з стаціонарних тулуба. Декоративні завитків волосся, яскравою усмішкою і архаїчні умовна забарвлення doveršali елегантні декоративні враження ця статуя. Тим не менш, ні схема на на колінах раси "(як імені по наївні допуск рух зображення), ні загального площинність і uzornost′ всі фігури не мають реального трафіку.Все частіше, ніж у круглі скульптура, але здебільшого під умовною зображені рух і архаїчні рельєфи в 7 і першій половині 6 до н. Е.Такий характер має, наприклад, рельєф на фронтоні храму Артеміди в Корфу (перша половина 6 століття до нашої ери), виявлення форму і примітивні. В центрі фронтону знаходиться великий фігура літаючих медузи Горгони (штат Іллінойс 120 в) з двома симетрично розгорнута за пантери з боків його;по кутах фронтону зображені битва Зевса з гігантських сидять і Gaia. Таким чином, не орієнтована на одну подію фронтоном і мав іншу (і в дуже різних масштабах) цифри, які стосуються тільки в цілому декоративного дизайну. "Колінах run Medusa зображували свій політ у тому ж ключі, як за" Nike "Arherma.Були спроби подолати чисто зовнішні, декоративних спосіб упорядкування фігури та показати їх взаємовідносини через єдність дій. Такі спроби видно в полегшення metopah, один з багатьох храмів в Selinunte (острова Сицилія) так звані храму "c" (перша половина 6 століття до нашої ери) а також рельєфи, виконані в абсолютно плоским декоративній манері ("згвалтування Europa"), серед на Metop цей храм, там є ті, де штук мають об'ємну і їх дії призводять до видимості, хоча дуже наївно виражений. Зниження в рельєфі Персея вбивство Medusa "(штат Іллінойс 120 b), обганяє виконання медузи Персей, Афіни naputstvuemyj і відбивні з її голови, з мечем. Однак, Персей і Афіни і медузи, на відміну від природного вимоги історія ситуації, повернув глядача, тільки їх ноги поміщаються в профіль ("бігає" медузи зображена на звичайні діаграми). Всі три цифри ідентичні. Як і в metope а інший, який показує Геркулес, несучи гномів kekropov, цифри покласти строго по вертикалі, ноги і руки різко зігнуті під прямим кутом, наче повторювати кути панелей.

Результаты (украинский) 2:

в фас, як і вигнуті, підняті вгору крила, а зігнуті в колінах ноги - в профіль, без усякого зв'язку з нерухомим торсом. Орнаментальні завитки волосся, умовна архаїчна посмішка і яскрава розфарбування довершували загальне ошатне декоративне враження від цієї статуї. Проте ні схема «уклінно бігу» (як було названо археологами цей наївний прийом зображення руху), ні загальна площинність і візерунчасті всієї фігури не передавали реального руху. Частіше, ніж в круглій скульптурі, але здебільшого так само умовно зображувалося рух і в архаїчних рельєфах 7 в. і першої половини 6 ст. до н. е. Такий характер мав, наприклад, рельєф на фронтоні храму Артеміди на острові Корфу (перша половина 6 ст. до н. е.), дуже площинних і примітивний. У центрі цього фронтону перебувала велика фігура летить горгони Медузи (илл. 120 а) з двома симетрично розташованими лежачими пантерами по боках від неї; по кутах фронтону були зображені битва Зевса з гігантом і сидить Гея. Таким чином, фронтон цей не був присвячений єдиному події, а об'єднував різні (і дані до того ж в дуже різних масштабах) постаті, пов'язані лише загальним декоративним задумом. «Навколішки біг» Медузи зображував її політ за тією ж схемою, що і в «Ніке» Архерма. Спроби подолати суто зовнішній, декоративний спосіб об'єднання фігур і показати їх взаємний зв'язок через єдність дії все ж були. Такі спроби видно в рельєфних метопах одного з численних храмів в Селинунте (на острові Сицилії) так званого храму «С» (перша половина 6 ст. До н. Е.) Поряд з рельєфами, виконаними в абсолютно площинний декоративній манері («Викрадення Європи» ), серед метоп цього храму є й такі, де фігури об'ємні і їх діям додана наочність, хоча і дуже наївно виражена. У рельєфі «Персей, що вбиває Медузу» (илл. 120 б), Персей, напутствуемий Афіною, наздоганяє тікає Медузу і відрубує їй голову мечем. Однак і Персей, і Афіна, і Медуза, всупереч природним вимогам сюжетної ситуації, повернені особами до глядача, лише ноги їх поставлено в профіль (а «біг» Медузи зображений за звичною схемою). Особи всіх трьох фігур абсолютно однакові. Як у цій метопах, так і в іншій, де зображений Геракл, що несе карликів-Кекроп, фігури поставлені строго вертикально, ноги і руки різко зігнуті під прямим кутом, як би повторюючи кути метопи.

Результаты (украинский) 3:

Благородний пропорції правильні почуття людського тіла і прив'язати цю статуя безмежно більше життєво важливих авторитет; суворе його простоти є набагато більше зображення героєм матчу,Умовний статус міста-держави - посміхайтеся і яскраве забарвлення Tarshish основні фойє декоративні враження про статуї.Російської Федеральної антимонопольної служби, а також вигнуті, виросла крила, і тягу до вас на коліна з ваших ніг - у профіль, без жодного зв'язку з фіксованою торс. Химерні завитки волосся,