ными чертами этих новых скульптурны

ными чертами этих новых скульптурных произведений Аттики получил здесь свое яркое выражение.

Среди фрагментов фронтонных скульптур второго Гекатомподона особенно жизненно выразительна группа, изображающая Афину, которая повергает на землю гиганта Энкелада. Развертывание фигур в одной плоскости, несколько искусственное и нарочитое, так же как и орнаментальная трактовка волос Афины, напоминает, что эта скульптура еще не разрывает рамок архаического искусства. Но в лице Афины есть уже такая ясная соразмерность и одухотворенность, каких раньше греческое искусство не знало (илл. 122).

Одним из высших достижений архаического искусства Афин конца 6 в. до н. э. были найденные на Акрополе прекрасные статуи девушек (кор) в нарядных одеждах. Эти статуи были созданы не только художниками Афин, но и приезжими ионийскими скульпторами, включившимися в общую работу над украшением выросшего и разбогатевшего города. Среди них особенно выделяются «Девушка в пеплосе» (илл. 124) и знаменитая статуя девушки, обычно просто называемая «Кора с Акрополя» (илл. 125).

В первой из них особенно хорошо лицо, оживленное ясной, словно немного удивленной улыбкой. Вторая, хорошо сохранившая первоначальную раскраску, отличается верностью и стройностью пропорций, тонкостью и изяществом улыбающегося, хотя и неподвижного лица. Традиционная фронтальность и застылость позы сочетаются здесь с жизненно правдивой передачей всего облика девушки. Тщательно отделанные складки одежды и пряди волос, словно струящиеся и бегущие в мерном и вместе с тем разнообразном ритме, придают этой статуе праздничный и радостный, необычайно жизнеутверждающий строй. Среди всех скульптурных произведений, дошедших до нас от периода архаики, эти акропольские коры несут в себе больше всего предвестий классического искусства. Вместе с тем в них как бы подведены итоги развитию художественного языка архаики. Наивный схематизм искусства гомеровской Греции остался далеко позади, но и пластическая свобода искусства классики оказывалась еще недостижимой. Представление о ценности человека раскрывалось еще в значительной мере косвенно — в праздничном характере целого, в исполненном острого чувства изящного силуэте фигуры.

Результаты (украинский) 1:

регіональні особливості ці нові скульптури Аттика потрапив сюди яскраві виразу.Серед фрагменти фронтон скульптурами другий Gekatompodona особливо життєво важливих виразні групі із зображенням Афіна, яка занурює на землю гігантський Ènkelada. Розгортання цифри в одній площині, кілька штучних і навмисне, а також декоративні тлумачення волосся Афін, нагадав, що ця скульптура ще перерви рамках архаїчні мистецтва. Але в умовах Афіни має вже такий чіткий пропорційності і духовність, які раніше Давньогрецьке мистецтво не знали (рис. 122).Одним з найвищих досягнень архаїчні мистецтва Афін пізно 6 століття до нашої ери були знайдені на Акрополь є прекрасним статуї молодих жінок (кор) в модний одяг. Ці статуї були створені не тільки художників, а також відвідування Афіни ionijskimi скульпторів, які беруть участь у спільної роботи по обробці виросли і razbogatevšego місто. Серед них — "дівчина в на peplose» (мал. 124) і знаменита статуя дівчини, зазвичай їх називають просто" гавкати з Акрополем» (мал. 125).У першому з них особливо хороша людина, як трохи ясно, пожвавлюють здивовані усмішки. По-друге, добра зберегла оригінал забарвлення є різні вірності і тонкий пропорції, тонкість і витонченістю посміхаючись, хоча і до цих пір людина. Традиційні frontal′nost′ і zastylost′ пози поєднуються тут з життєво правдивий переказів всіх з дівчат. Ретельно оброблені, прикрашені з складок одягу або пасма волосся, як на що проходить і працює в мірних і Однак різноманітних ритм, дати ця статуя святкової і радісним, надзвичайно життя підтверджуючи історію. Серед всіх скульптурних робіт дійшли до нас з архаїчного періоду akropol′skie кори головного мозку є ознаки класичного мистецтва. Однак, обидва вони б підбили підсумки розвитку художніх мови архаїчні мистецтва. Наївного мистецтва shematizm гомеричний Грецька залишилося далеко позаду, але свободу мистецтва та пластикові класики були ще невловимий. Розуміння людських цінностей показав ще в значній мірі непрямо — святковий характер гармонійним, гострі відчуття витончений силует фігури.

Результаты (украинский) 2:

вими рисами цих нових скульптурних творів Аттики отримав тут своє яскраве вираження. Серед фрагментів фронтонних скульптур другого Гекатомподона особливо життєво виразна група, що зображає Афіну, яка валить на землю гіганта Енкелада. Розгортання фігур в одній площині, кілька штучне і навмисне, так само як і орнаментальна трактування волосся Афіни, нагадує, що ця скульптура ще не розриває рамок архаїчного мистецтва. Але в особі Афіни є вже така ясна відповідність і натхненність, яких раніше грецьке мистецтво не знало (илл. 122). Одним з вищих досягнень архаїчного мистецтва Афін кінця 6 в. до н. е. були знайдені на Акрополі прекрасні статуї дівчат (кор) в ошатному вбранні. Ці статуї були створені не тільки художниками Афін, а й приїжджими іонійськими скульпторами, включені в загальну роботу над прикрасою виріс і розбагатів міста. Серед них особливо виділяються «Дівчина в пеплос» (илл. 124) і знаменита статуя дівчини, зазвичай просто звана «Кора з Акрополя» (илл. 125). У першій з них особливо добре обличчя, жваве ясною, немов трохи здивованої усмішкою. Друга, добре зберегла первісну розмальовку, відрізняється вірністю і стрункістю пропорцій, тонкістю і витонченістю усміхненого, хоча і нерухомого особи. Традиційна фронтальность і застиглість пози поєднуються тут з життєво правдивою передачею всього вигляду дівчини. Ретельно оброблені складки одягу і пасма волосся, немов хвилясті і біжать в мірній і разом з тим різноманітному ритмі, надають цій статуї святковий і радісний, надзвичайно життєстверджуючий лад. Серед усіх скульптурних творів, що дійшли до нас від періоду архаїки, ці акропольських кори несуть в собі найбільше передвість класичного мистецтва. Разом з тим у них як би підведені підсумки розвитку художньої мови архаїки. Наївний схематизм мистецтва гомерівської Греції залишився далеко позаду, але і пластична свобода мистецтва класики виявлялася ще недосяжною. Уявлення про цінності людини розкривалося ще значною мірою опосередковано - у святковому характері цілого, в виконаному гострого почуття витонченого силуеті фігури.

Результаты (украинский) 3:

І скульптури знаменує собою другу половину століття демонструє стрімкий розвиток мистецтв в Афінах архаическии період. Знайти на фронтоні Парфенон в Афінах фрагменти перший храм Афін (Гекатомпедона),Спеціалізовані особливості цих нових скульптурних робіт отримали тут його яскраві висловлення.Господь серед фрагменти виготовлення фронтоном елементів скульптури другого Гекатомподона особливо важливо вражаючою, що в мене просто немає слів групи, які ілюструють Афину,Що приступити до гігантського Энкелада землі. Розгортання цифри в одному літаку, кілька штучним і нарочитое, а також інтерпретація і купюри волосся Афін, згадує,Що таке скульптура ще не порушує архаїчних періоду творчості. Але в Афінах, немає вже такого методу пропорційності та чітко працьовиті, не раніше ніж у греків мистецтва не знаю (розглядає українську. 122) .

Однією з найвищих досягнень мистецтва в Афінах кінця архаїчних період 6 B. стародавні Марі. знайшли на гарні статуетки Акрополь дівчата (QRAM) професори демонічні. Статуй було створено не тільки артистів в Афінах,Але, відвідування иониискими скульпторів, періодичне видання в цілому робота з птиці та стильний разбогатевшего міста. Серед них - 'Дівчина в пеплосе" (розглядає українську. 124) І знаменита статуя дівчат,Зазвичай називається просто 'кори з Акрополь' (розглядає українську. 125) .Господа у першому з них добре особливо особа, зрозуміло, як якби це було трохи емоційну сферу посмішки. Другий, і свій шарм від початкової комами,- Дарувала і чотири навколо церкви, є кольорові пропорції, відтінок і благодать посміхаючись, хоча фіксованого людини.Традиційний і застылость пози є поєднуються з життєво важливі точні передачі форми дівчат. Ретельно черепичний зморшки одяг і волосся,Він збирає талановитих і втікає від в низьковимірних і, разом з різноманітними ритм, приєднання до цієї статуя і радісне свято, надзвичайно важлива. Серед усіх скульптурних робіт,Пам'яток до нас від періоду всі нещодавно відновлена, ці акропольские кори несуть найбільш BÃ Петера ã € € Петера gg класичного мистецтва музей. Проте, для того щоб їх як і узагальнити результати творчої мови все щойно відновлено.Лояльний схематизм мистецтва килим Kimmerijsky на Волошин в будинку. Греція залишилися далеко позаду, але й свободу творчості і салони краси класики було виділено все ще залишається невловимим.